ところで最初の1年から2年間は、つまり高校生の間はそれほどの金額をレコードの購入には充てられず、月に1～2枚のLPを買うのが精一杯であったので、高校の卒業時になっても40枚に足りない程度のジャズコレクションだったと思う。
まだまだ体系的な収集段階には入っておらず、場当たり的に気に入ったレコードを手に入れていた様だが、既にトランペッターが好きな傾向は出ていたとみえて、クリフォード・ブラウン（Clifford Brown）を筆頭にドナルド・バード（Donald Byrd）、リー・モーガン（Lee Morgan）やフレディ・ハバード（Freddie Hubbard）などがお気に入りのミュージシャンであり、其々1～2枚以上のLPを購入していた。ケニー・ドーハム（Kenny Dorham）やアート・ファーマー（Art Farmer）などのレコードも既に手に入れていたと思う。
ピアニストのリーダーアルバムも好みの対象であり、ウイントン・ケリー（Wynton Kelly）やソニー・クラーク（Sonny Clark）、レッド・ガーランド（Red Garland）、トミー・フラナガン（Tommy Flanagan）にホレス・シルバー（Horace Silver）などのリーダーアルバムはこの頃から購入の対象となっていたが、あまりにも欲しいレコードが多いので、そう簡単にはコレクションの拡充は進まなかった。
初めは、総じて金管が入ったアルバムを気に入っていたが、間もなくご多聞に漏れずスインギーなピアノトリオにもハマっていく。そしてこの頃に買ったピアノトリオものでは、クロード・ウイリアムソン（Claude Williamson）の『ラウンド・ミッドナイト（Round Midnight）』とハンプトン・ホース（HamptonHawes）の『トリオ 第1集（Trio Vol.1）』が思い出深い。1974年録音のケニー・ドリュー（Kenny Drew）トリオの『ダーク・ビューティ（Dark Beauty）』もいち早く入手しては、当時よく聴いていた一枚だ。
もちろん、マイルス・デイビス（Miles Davis）やジョン・コルトレーン（John Coltrane）、そしてソニー・ロリンズ（Sonny Rollins）などのレコードも1枚やそこらは手に入れていたが、当時の筆者はジャズ評論家たちから必携・必聴とされている果てし無いジャズレコードの大群に、完全に打ちのめされていたことを記憶している。こんなにも、必ず聞いておかなければならない演奏があるなんて、いったいどうしようか…。一生をかけてもその全てを制覇するのはムリだろう、と真剣に悩んでいたのだった。
そこで（筆者の勝手な思い込みで）初心者にはチト馴染みにくいセロニアス・モンク（Thelonious Monk）やチャールズ・ミンガス（Charles Mingus）などのレコードは後回しにしていたし、チャーリー・パーカー（Charlie Parker）やディジー・ガレスピー（Dizzy Gillespie）、そしてバド・パウエル（Bud Powel）などの全盛期が少しばかり遡るプレーヤー（ビ・バップ期の人達）に関しても、LPを購入する段階にはほど遠かった。
本来、ギタープレーヤーも好きなのにほとんど手が出ないし、アート・ブレイキー（Art Blakey）とジャズメッセンジャーズ（JM）の作品も取り敢えず『モーニン（Moanin）』1枚でお茶を濁していた。MJQ等はパス、モダン（ハード・バップ以降）とは云えない古い時期のプレーヤーやビッグ・バンドものも未だ素通りだった。
勿論、購入出来ないレコードについては、可能な限りジャズ喫茶を巡って探しては聴くようにしていたし、前述の様なラジオ番組が随分と手助けをしてくれたが、気に入ったレコードはどうしても自分の手元に置きたくなるのが心情である。（ジャズ喫茶については後に詳述の予定）
だが、ようやくそれなりにハード・バップ期の主要なプレーヤーを網羅し、それ以前のビ・バップ期や逆に後のモード・ジャズやフリージャズのミュージシャンにも手が廻る様になっていくのは大学も3年生以後で、LPも400～500枚くらい集まった時期より後であるが、其処ら辺の事情については次回以降で触れていくことになる。
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