1浪して大学に入った筆者にとって、浪人期間のオーディオに関する趣味については特筆すべき事柄はない。音楽趣味に関しても、さすがに控えめなもの? に徹していたし、どうしても気になるレコードを購入するくらいに止めていた様である。その為、“Season-1.4”は一種の「ちらほら音楽・オーディオは一休み編」とも云えよう。
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さて浪人中のJazz系レコードの蒐集について言えば、改めて王道の路線での未入手のレコードを手に入れることに重点を置いていた。そして、まだこの頃は輸入盤に拘ることもなく、国内復刻版での入手も躊躇わなかったが、特にこの時期に購入してよく聴いていたものには、テナー・サックス奏者のリーダーアルバムが多い。即ち、楽器別ではテナー・サックスを攻めていたつもりだったのだろう。
既に高校生の頃から『サキソフォン・コロッサス（Saxophon Colossus）』やローチ＝ブラウンと一緒に演った『プラス・フォー（Rollins Plus4）』、コルトレーンとの競演を含む『テナー・マッドネス（Tenor Madness』等は所持しており、それこそレコード盤が擦り切れる位に聞き込んでいたソニー・ロリンズ（Sonny Rollins）で言うと、歴史的なライブ盤『ヴィレッジ・バンガードの夜（A Night at The Village Vanguuard）』やウイントン・ケリー（Wynton Kelly）と共演している『ニュークス・タイム（NEWK’S TIME）』、シェリー・マン（Shelly Manne）と組んだ西海岸色の『ウェイ・アウト・ウェスト（Way Out West）』、そして『ウィズ・モダン・ジャズ・カルテット（With Modern Jazz Quartet）』は意外にMJQとの共演でロリンズ節が冴える名盤。しかしこの頃、これら以上によく聴いていたのは映画音楽の『アルフィー（Alfie）』だったり、筆者の大好きなフュージョン系ギタリストのリー・リトナー（Lee Ritenour）と組んだ『ザ・ウェイ・アイ・フィール（The Way I Feel）』だったと思う。
続いて、デクスター・ゴードン（Dexter Gordon）は現在でも好きなテナーマンのひとり。ベツレヘム（BETHLEHEM）レーベルの『ダディ・プレイズ・ザ・ホーン（Daddy Plays The Horn）』がお気に入りで、この盤ではピアノのケニー・ドリュー（Kenny Drew）の勢いも佳い。『デクスター・ライズ・アゲイン（Dexter Rides Again）』や有名な（当時の幻の銘盤）『ブロウズ・ホット・アンド・クール（Blows Hot & Cool）』も当然おススメ盤だし、ブルー・ノート（Blue Note）盤『ゴー（GO）』もワン・ホーンの傑作。そして『アワ・マン・イン・パリ（Our Man in Paris）』には晩年のバッド・パウエルが参加。
ボサノヴァ曲以外のスタン・ゲッツ（Stan Getz）だと『Complete Roost Session』のVol.1とVol.2 、『スタン・ゲッツ・アット・ストーリービル（Stan Getz at StoryVille）』はアル・ヘイグ（Al Haig）のピアノもイケテルが、ギターのシミー・レイニー（Jimmy Raney）は筆者のフェイバリットの一人。『スタン・ゲッツ・プレイズ（Stan Getz Plays）』も佳品、ライブ録音の『アット・ザ・シュライン（At The Shrine）』や同じくライブ盤『スタン・ゲッツ・アンド・J.J.ジョンソン・アット・ジ・オペラハウス（Stan Getz and J.J. Johnson at The Opera House）』で共演のトロンボーン奏者J.J.ジョンソン（J.J. Johnson）は筆者が大好きなミュージシャンで何れ別途に取り上げたい。また共演のピアノはオスカー・ピーターソン（Oscar Peterson）でギターはハーブ・エリス（Herb Ellis）だ!! そして『スタン・ゲッツ・アンド・ビル・エバンス（Stan Getz ＆ Bill Evans）』は今でもお気に入りの1枚で、キレキレのドラムスはエルヴィン・ジョーンズ（Elvin Jones）だった。ボサノヴァも決して嫌いではなく、実は最初に手に入れたゲッツのレコードは『ゲッツ～ジルベルト（Getz～Gilberto）』だったし、『黒いオルフェ（Big Band Bossa Nova）』や『ゲッツ・オー・ゴー・ゴー（Getz au Go Go） 』なんかも翌年以降に入手していたと思う。
それからハンク・モブレイ（Hank Mobley）については、深みもなくそれ程は巧いテナーマンではないが、勢いとノリで吹き切るタイプと当時は思っていた。でもそのファンキーなスタイルは嫌いではなかったし、後には筆者フェイバリットのテナーマンとなる。彼のリーダー作『ソウル・ステーション（Soul Station）』は太鼓がアート・ブレイキー（Art Blakey）で、ピアノがウイントン・ケリー、ベースはポール・チェンバース（Paul Chambers）という豪華な編成。『ロール・コール（Roll Call）』はフレディ・ハバードがペッター。一方『ディッピン（Dippin’）』ではトランペットはリー・モーガン、ポップな売れ線アルバムだが、カッコ良ければイイんじゃないかい!!
またズート・シムス（Zoot Sims）に関しては、ベツレヘム（BETHLEHEM）盤『ダウン・ホーム（Down Home）』は既に高校時代から持っていたと思うが、この頃に手に入れたアーゴ（Argo）盤『ズート（Zoot）』はワン・ホーンの好盤。アル＆ズートものでは、コーラル（Coral）のそのものズバリの『アル・アンド・ズート（Al and Zoot）』やライブでの快演『ハーフノートの夜（Jazz Alive! a Night at The Half Note）』などが愛聴盤だったと記憶している。
その他のテナー・プレイヤーとしては順不同で各派入り乱れた形であるが、ジュニア・クック（Junior Cook）、ラッキー・トンプソン（Lucky Thompson）、べニー・ゴルソン（Benny Golson）、ジョニー・グリフィン（Johnny Griffin）、ブッカー・アーヴィン（Booker Ervin）、ウォーン・マーシュ（Warne Marsh）、J.R.モンテローズ（J.R.Monterose）、エディ・ハリス（Eddie Harris）、ハロルド・ランド（Harold Land）、アーチー・シェップ（Archie Shepp）、ウェイン・ショーター（Wayne Shorter）などに注目していたことを覚えているが、このクラスだと当時ではリーダー作が手に入らない人も多かった。
以上の様に白人・黒人、東海岸（ハード・バップ派）・西海岸（ウエスト・コースト派）を問わずに、総花的にテナーサックス奏者のレコードを聴いていたと記憶している。
またコールマン・ホーキンス（Coleman Hawkins）やベン・ウエブスター（Ben Webster）、レスター・ヤング（Lester Young）などのレジェンドに関しては、もう少し後の時期になってから注力して研究することになり、ジャズ関連本やレコード紹介記事の影響か、ワーデル・グレイ（Wardell Gray）やアレン・イェーガー（Allen Eager）といった通好みのミュージシャンにも一時期はハマることになった。
しかし、何故か“哲人”コルトレーンについては、この時期は敢えて避けて通る様な態度を貫いていた様だ…。
-終-
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